Theaterpersonal. Angestellte zweiter Klasse? Wie andere Kantone auch hat die Stadt Basel die Durchführung von öffentlichen Aufgaben aus dem künstlerischen und sozialen Bereich privaten Institutionen übertragen: So musiziert das Basler Symphonieorchester, so kümmert sich der Frauenverein um die Tageskinderstätten, so schult der Kaufmännische Verein die KV-Stifte, so unterrichtet die Musik-Akademie mit Staatsauftrag. Und auch die Vorstellungen des Theaters der Stadt Basel gehen mit öffentlicher Finanzspritze über die Bühne. Das Personal ist in der baselstädtischen Pensionskasse versichert, bis anhin gleich wie das übrige des Halbkantons. Klammheimlich wollte der Regierungsrat nun zum Sozialabbau schreiten. (...).

VHTL-Zeitung, 1989-10-25.
VHTL > Theaterpersonal. 1989-10-25.doc.

Block der Arbeiterbühnentruppen der Schweiz

Geschäftsleitung

Basel, den 24. September 1936

An die Mitglieder des Blocks!

Liebe Genossen!

Unsere Wintertätigkeit hat überall eingesetzt. Wir glauben, sie tue bitter Not in einem Augenblick, wo die internationale Arbeiterbewegung neuen schweren Belastungsproben ausgesetzt ist und wo vor allem national die besten Erfahrungen und Grundsätze in Frage gestellt werden. Da braucht es zweifellos eine Avantgarde, die unentwegt an ihrer Auffassung des kämpferischen Sozialismus festhält und sie unablässig propagiert. Dies zur Begrüssung.

Im letzten Rundschreiben haben wir Euch mitgeteilt, dass im Laufe des Sommers Nr. 2 der „Arbeiterbühne“ als Sondernummer über „das totale Arbeitertheater“ herauskommen soll. Sie sollte von Otto Zimmermann geschrieben werden. Die Zürcher waren damit nicht einverstanden. Daraufhin kamen wir in der Geschäftsleitung überein, diese Sondernummer fallen zu lassen.

Für die Geschäftsleitung: Erwin Lüscher, Präsident.

Original, Maschinenschrift. Archiv Schaffer.



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Warum sollen wir theaterspielen? Natürlich meinen wir nicht jenes „Theater“, mit dem man sich und andere hinters Licht führt und auch nicht Theaterspielerei, wie wir sie etwa von Abendunterhaltungen bis zum Ueberdruss kennen. Was da an tapfern Rittern, gebrochenen Herzen, vom reichen Mann geheirateten armen Mädchen, über die Bretter geht, gehört ins Gebiet der Schundliteratur. Aber wir denken, dass man das allgemein verbreitete Bedürfnis, nämlich an dramatischen Veranstaltungen mitzuwirken, oder Theatervorstellungen anzusehen, in den Dienst der Arbeiterbewegung stellen sollte. Wir haben immer noch zuwenig erkannt, dass die intensivern Formen der Arbeiterbildung, wie Kurse und Vorträge, auf einen kleinen Kreis geistig aktiver Menschen beschränkt sind, und dass daneben für die Massenbildung Mittel angewendet werden müssen, welche sich weniger an den Intellekt als an das Gefühl richten. Es wird immer eine verhältnismässig kleine Elite von Arbeitern sein, die nach dem ermüdenden Tagwerk in der heutigen Atmosphäre der Unsicherheit und Sorge genügend Interesse und geistige Spannkraft aufbringen, um noch aus eigenem Antrieb eigentliche Bildungsveranstaltungen besuchen zu können. Der „Bildungshunger“, den falsche Freunde der Arbeiterschaft so gerne andichten, ist als allgemeine Erscheinung eben nicht vorhanden, kann nicht vorhanden sein. (…). Hans Neumann.

Bildungsarbeit, Heft 5, September 1935.

Bildungsarbeit > Arbeitertheater. Arbeiterbildung. Bildungsarbeit. September 1935.

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Aufgaben und Möglichkeiten der Arbeiterbühne. Nicht von einer „Volksbühne“ oder vom staatlich subventionierten Theater, das hie und da für Arbeiter geeignete Stücke spielt - oder doch spielen sollte - ist hier die Rede. Wir verstehen unter „Arbeiterbühne“ das Theaterspielen einiger Arbeiter, die sich aus Liebhaberei zusammengetan haben, um nach des Tages Arbeit, Theater zu spielen. Liebhabertheater - Laientheater - Dilettantentheater - alle diese Ausdrücke bedeuten dasselbe: Nicht Schauspieler, nicht Fachleute spielen Theater, sondern Männer und Frauen verschiedener Berufe sind es, die aus Liebe zur Theaterkunst Stücke aufführen. Dilettanten! Dieses Wort hat im Laufe der Zeit einen etwas abschätzenden Sinn bekommen, obwohl es genau dasselbe bedeutet wie alle andern hiefür verwendeten Benennungen. Lassen wir ihm den Beigeschmack, denn es gibt tatsächlich verschiedene Arten von Liebhabern. Der wirkliche Liebhaber spielt Stücke, die für ihn und seinesgleichen geschrieben sind. Er will nicht an Aufgaben herantreten, die Berufsschauspielern vorbehalten sind. Der Dilettant unterscheidet sich darin vom Liebhaber, dass er sich an Dinge heranwagt, denen er nicht gewachsen ist. (…). Josef Berger.

Bildungsarbeit, Heft 5, September 1935.

Bildungsarbeit > Arbeitertheater. Bildungsarbeit, September 1935.

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